“金石姻缘翰墨芬，文萧夫妇尽能文；西风庭院秋如水，人比黄花瘦几分。”此为明朝学者吴宽题易安画像辞。词的末二句是化李清照《醉花荫》中的句子而来。翻开易安词集（李清照字易安），一首首看过来竟是满卷鲜花蔟拥，清词丽句间暗香馥郁于鼻唇。就拿《醉花阴》论“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”读罢，眼前跃现体态风流，衣着锦绣的女诗人，她在菊花丛中，云步轻摇，水袖翩跹，夕阳澄韵，秋风依依，花香浸骨。重阳时节，正是菊花丰腴含露之时，作者直用花自比，大有“花有重开日，人无再少年”的韶华过隙之感。此词还引出一段佳话：清照本出身名门，又嫁才子赵明诚（明诚父赵挺之乃当朝宰相），婚后生活美满和乐。一次夫妇小别，清照以此首《醉花荫》词函致明诚，明诚思胜之，一切谢客，废寝忘食者三日夜，得十余阕，杂易安作以示友人陆德夫，德夫玩诵再三，曰：“有三句乃绝佳。”，明诚诘之。曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正是易安所作。清代宋思敬于《历朝名媛诗词》一文中评此词“瘦比黄花，清词宛转，思缠红豆，短调悠扬，譬登群玉之林，奇难尽赏，如入众香之国，美不胜收。”而宋朝陈垓的《摊破江诚子》词句“人瘦也，比梅花，瘦几分------”类易安而小逊之。
清照写有菊花的词另有千古绝调《声声慢》“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”此词当是国破家亡，丈夫病逝，清照南渡后流离失所时所作。遭时多难的诗人当时已是身心交瘁，生活惨淡。美好往事不堪回首，破碎痛楚的心再禁不得一丝儿碰撞，实乃“物是人非世事休，欲语泪先流”之境地。诗人寓情于词，以香消玉殒横陈零乱的菊花为背景，映衬凄怨幽情，凄艳场景令这悲情更具震憾力、形象更现悲剧美。清代徐釚在《词苑丛谈》中赞此词“造句新警，自然妥帖”“顿挫凄绝”，还有人称它“最为婉妙”。
除写菊花，清照更多的写了梅花。写红梅“纤蕊轻苞，粉萼染猩猩鲜血。”（《珍珠髻》），写白梅“雅淡一种，天然如雪缀烟薄。”（《泛阑舟》）诗人以明丽的语言，一语点破梅的意态。而“轻攒碎玉，玲珑外，脱去繁华。殢冬君先点破，压群花。（《喜团圆》）“独对霜天，冒寒告占花期。清香映月浮动，临浅水疏影斜倚。”这些词句不仅凸现了梅花的楚楚妩媚，而且展示出梅的孤标品格、超逸气质、无畏精神。清代学者朱彝尊说：“咏物诗最难工，而梅尤不易。”清照以婉丽俊秀之语剔透了梅之神韵。
另有“应是绿肥红瘦”句写海棠，人工天巧，含蓄婉致，历代多有评述，在此不赘言。写梨花的有“秋千巷陌，人静皎月初斜，浸梨花。”一“浸”字将月下梨花之娇嫩捧出，妙绝。写桂花的《鹧鸪天》属工笔写物，用语自然畅晓。还有写杏花、莲花、丁香，甚至雪花、灯花等。身为闺阁之杰的李清照，壮年逢离乱，她把悲身悯世之深情寄寓于春蕊秋花之中，表达了诗人对和平美好生活的渴望与追求。明朝尤侗有言“每出一语，落落如有香气。”读清照词亦有同感。清照写花词句或写景或写物或衬托，无不随物赋形，曲尽花意，名为咏物实是言情，在花香缭绕间词境幽怨缠绵，透脱飘逸，用笔婉曲，寄寓深远。
